Estuve todo el día esperando la tormenta, la lluvia, el granizo. Lo último que vi fue ese
cielo encapotado color naranja fuego que pareció anunciar el apocalipsis hasta que me quedé
dormido. Fue cuando me levanté que me sentí mal. No llovió. Llovió nada y tenía que ir a trabajar.
Mi primer relato para deTeatro. Con lluvia no habría estado del todo seguro de poder cancelarlo,
aunque tampoco de haber podido venir. Ahora estoy parado en la puerta - aunque algo inclinado
por el mareo - con entradas en mano, y esperándola a ella. En realidad, el título no podría ser más
intrigante así que en el fondo estoy contento de estar acá. La obra se llama Ya nadie va a leer
Moby Dick y estoy eso: intrigado. Cuando veo venir a L. a lo lejos, con ese jean apretado y esas
piernas infinitas me pregunto cómo pude haber enamorado a una mujer así. Creo que no lo
merezco, creo que estoy bendecido.
Ahora estamos sentados en la primera fila de una de las salas de Patio de Actores por lo
que, detrás nuestro, hay cincuenta butacas más. La sala es linda y cómoda. Tiene también un
barcito en el hall en el que nos tomamos algunas cervezas durante la espera. Por lo que noto, no
hay conflicto visual entre los de adelante y los de atrás ya que todos los asientos están
perfectamente escalonados. Entonces, en este lugar y con este estado de ánimo, intento
concentrarme en la pieza del reconocido docente, dramaturgo y director Andrés Binetti que está
por empezar.
Cinco universos. A lo largo de la obra espiamos a los habitantes de cinco departamentos
contiguos, quienes viven sus vidas en paralelo uniéndose sólo ocasionalmente, en torno a la
puerta de uno de ellos para pedirle – no siempre de buena manera – que baje la música. Así,
desde el minuto cero, iremos conociendo de manera alternada a cada uno de estos vecinos-
personajes que se muestran frente a nosotros. Ahí está la pareja de ratis integrantes de la fuerza
policial de la Ciudad que adoptan a un joven artista con pretensiones de performer; están también
las colegas, docentes universitarias, que debaten cómo enseñar Saussure sin dormir al alumnado;
está también la pareja de tortolitos cordobeses cuya relación es un tanto…. patológica a falta de
otra palabra; está también Laura, una enfermera que ya no sabe que más hacer para espantar las
imágenes recurrentes de su día a día en el hospital y están también ellas, la cantante de cabotaje –
aunque con aires de diva – y la presidenta de su club de fans, quien parece haber sido convocada
sólo con la intención de humillarla.
De cerca nadie es normal. Imaginarán lo difícil que es hacer una crítica o un análisis de una
obra que contiene cinco historias en su interior, aunque si no lo imaginan, pueden intentarlo. Así
que en mi afán por eludir este conflicto, voy a centrarme en el espectador y en el papel que
también a él, en esta ocasión, le toca representar. Porque a pesar del machismo y el fascismo
recalcitrante dentro de la fuerza policial, a pesar de que las instituciones educativas y sus
contenidos atrasen siglos, a pesar de la búsqueda constante del rush - sensaciones fuertes y
efímeras – a la que se ven empujadas las nuevas generaciones llevándolas hasta el
entumecimiento, a pesar de la soledad a la que nos vemos condenados por nuestro modo de vida
y a pesar de creer que el éxito es la medida de todas las cosas; lo que quiere Binneti no es contar
esto, sino otra cosa. Acá el autor juega como jugaba Hitchcock - o al menos es lo primero que se
me ocurre cuando pienso en la similitud de esta obra con La Ventana Indiscreta -. Si bien no hay
misterios que resolver, ambos juegan con la idea del voyeurismo inherente a todo espectador que
se cristaliza comúnmente en la fantasía de espiar a los vecinos y saber qué ocurre detrás de
aquellas paredes que son también las de nuestro propio hogar. ¿Quiénes están allí? ¿Con quiénes
vivo? ¿Qué son? ¿Qué hacen? Se nos sirve esta fantasía en bandeja y nos proponen cumplirla. El
espectador, en esta obra, tiene permitido espiar por el agujero de la cerradura una intimidad que
debería serle negada.
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